Не пропустіть найкраще
Підпишіться на щотижневу розсилку та будьте першим
Хто дізнається про нові статті, ексклюзиви та цікаві рекомендації
Ви успішно підписались на повідомлення
Я червонію: як фільм вписується в теорію спільного всесвіту Pixar
Теорія Pixar стверджує, що всі фільми студії відбуваються в одному і тому ж всесвіті, і ось як у неї вписується останній фільм "Я червонію".
Я червонію – останній фільм компанії Pixar, і з його виходом з'явилися теорії та припущення про те, як він вписується в популярну теорію Pixar. Як і попередні фільми Pixar, Turning Red містить безліч великодніх яєць і посилань до попередніх і майбутніх фільмів, що, у свою чергу, наштовхує на думку про те, що цей та інші фільми відбуваються в рамках одного континууму.
Піксарівський мультфільм "Я червонію" - це історія дорослішання Мейлін "Мей" Лі, канадської дівчинки китайського походження, що знаходиться на порозі статевого дозрівання. Одного разу Мей дізнається, що вона має здатність перетворюватися на гігантську червону панду, як і інші жінки в її сім'ї, і їй доводиться вчитися справлятися з цим відкриттям разом зі своєю владною матір'ю та загальними небезпеками підліткового віку. Червона панда від Pixar - це дуже тонка, хоч і ефективна метафора статевого дозрівання та ідеї дорослішання в цілому, і вона добре поєднується із загальним хаотичним тоном та темами фільму.
Дія фільму "Я червонію" відбувається на початку 2000-х років, тобто десь між подіями "Історії іграшок 2" та "У пошуках Немо", але до "Рататуя" у хронології Pixar. Хоча між "Я червонію" Домі Ши та іншими фільмами Pixar не так багато зв'язку, все ж таки можна знайти зв'язки, які можуть вказати на його місце у спільній всесвітній студії, про яку ходять чутки.
Теорія загального всесвіту Pixar пояснена
Теорія Pixar - це популярна теорія, створена Джоном Негроні, яка стверджує, що завдяки використанню великодніх яєць і фанатських теорій всі фільми Pixar відбуваються в одному і тому ж всесвіті. Теорія починається з ідеї про те, що динозаври з "Хорошого динозавра" не тільки еволюціонували до рівня людського інтелекту, а й, ґрунтуючись на схожості Кевіна з "Вгору" з деякими істотами з "Хорошого динозавра" та відкинутої ідеї про те, що її яйця є еліксиром молодості, вони також розвинули магію чи магічні здібності, які могли передаватися іншим. Передбачається, що Чарльза Мунца було відкинуто академічним світом, щоб приховати своє відкриття, а потім уряд використав його роботу для таємного створення надсильних істот у фільмі "Неймовірні".
У якийсь момент люди використовували динозаврів для створення магії, показаної у фільмі "Хоробра серцем", яка, у поєднанні з експериментами над тваринами, використовується для того, щоб зробити тварин по всьому світу високоінтелектуальними, як показано у фільмах "У пошуках Немо" та "Рататуй". Коли це відбувається, технологія нульової точки енергії Синдрому та ІІ використовується компанією Buy n Large для пожвавлення неживих предметів, включаючи іграшки з франшизи "Історія іграшок"; Батареї Базза в "Історії іграшок 3" з логотипом Buy n Large сприяють цій ідеї.
Зрештою, машини захоплюють Buy n Large і забруднюють Землю, щоб змусити людей залишити її та дозволити їм правити нею, тому у франшизі "Тачки" немає жодної людини, але через відсутність людей, які могли б їх забезпечити, та нестачі копалини палива, викликаної поступовим вимиранням динозаврів, всі машини на Землі вимирають, за винятком WALL-E, що, природно, призводить до подій WALL-E. Теорія Pixar стверджує, що, судячи з малюнку наприкінці титрів, рослина, яку знайшов ВАЛЛ-І, виростає у дерево, зображене у фільмі "Життя жука".
Вважається, що через століття тварини мутували під впливом радіації, що залишилася від Buy n Large, і перетворилися на монстрів у фільмі "Монстри, Інкорпорейтед", а потім стали домінуючим виглядом після вимирання людей та машин. У зв'язку з цим стверджується, що двері, які використовуються для подорожі у світ людей, насправді використовують магію, щоб перенести монстрів у минуле, щоб отримати енергію від людей. Це пов'язано з останнім фактором теорії Pixar, який говорить, що Бу стала одержима ідеєю знову побачити Саллі і якимось чином знайшла спосіб використати магію дверей для подорожі в часі, щоб спробувати знайти його; також можливо, що пасхальні яйця, що повторюються, у фільмах Pixar були залишені Бу під час її подорожей. Зрештою, Бу виростає у відьму з "Хороброю Серцем", чия магія допомогла зробити тварин розумними, надаючи тим самим теорії Pixar деяку циклічність.
Пасхальні яйця та посилання Pixar у фільмі Я червонію
У "Я червонію" є безліч великодніх яєць і посилань до Pixar. Як і у всіх фільмах Pixar, тут можна побачити вантажівку Pizza Planet, м'яч, який сплющує Луксо-молодший, і, звичайно, "A113" - номер аудиторії, в якій навчалися багато випускників Disney та Pixar у CalArts. Вантажівку Pizza Planet можна побачити в кульмінації фільму, коли Мей мчить на концерт 4*TOWN, м'яч Луксо-молодшого можна побачити у басейні Тайлера, а A113 можна побачити на квитку 4*TOWN у титрах.
На початку фільму є вивіска ресторану під назвою Bao, що є посиланням на короткометражний фільм компанії Pixar "Бао", який також був знятий режисером Я червонію Домі Ши. Мей також має іграшку титульного персонажа з фільму Purl, у створенні якого також брала участь Ши, а також опудало кролика, схожого на кролика з Burrow. У фільмі "Я червонію" на телефоні можна помітити наклейку із зображенням райдужного єдинорога - відсилання до фільму "Головоломка", у ванній кімнаті - наклейку із зображенням риби-клоуна, а у шкільному кабінеті природничих наук - скелет Кевіна з "Вгору". Зрештою, небо вдень часто нагадує культові шпалери з хмарним небом у кімнаті Енді з "Історії іграшок", а на скейтборді Міріам також є наклейка з логотипом Зоряного командування.
Чи вписується перетворення на червоний колір на теорію загального всесвіту Pixar?
Ніщо у фільмі "Я червонію" не дає вагомих підстав вважати його частиною теорії Pixar, але в той же час ніщо в ньому явно не працює проти цієї ідеї. Оскільки дія "Я червонію" відбувається в 2002 році, його досить легко вписати в хронологію приблизно в той же період, що і перші два фільми "Історії іграшок", а оскільки магія є ключовим компонентом теорії загального всесвіту Pixar, чарівництво, що виявляється в "Я червоною", може бути її продовженням. Крім того, прокляття червоної панди знімається шляхом проведення ритуалу, який переносить людину на астральний план, що по суті є потойбічним життям; це дуже схоже на те, як персонажі можуть проектувати свої душі у Великий Пограничний світ у фільмі "Душа", тому цілком можливо, що ритуал був адаптований звідти.
Чому теорію спільного всесвіту Pixar стає все важче втілити в життя
На виставці D23 Expo 2015 ветерани Pixar Марк Ендрюс та Ронні дель Кармен однозначно відкинули теорію Pixar, але навіть крім цього, з кожним фільмом цю ідею стає все важче втілити у життя. Кожен фільм студії Pixar Animation Studios дико відрізняється від попереднього, і тому стає важче придумати пояснення, як вони можуть працювати разом. Теорія Pixar зіткнулася з цією проблемою з самого початку свого створення, оскільки вона не змогла придумати конкретне пояснення того, як Бу міг використати силу дверей, тому якщо теорія зіткнулася з подібними проблемами з самого початку, то в майбутньому вона стане лише гіршою.
Проте все це не скасовує задоволення від теорії. Навіть якщо в майбутньому теорію Pixar буде все важче обґрунтувати, ідея про те, що фільми можуть існувати в одному всесвіті, кумедна для роздумів і може навіть надати історії ще більшого сенсу. Фільм Pixar "Перетворюючись на червоного" не надто сприяє цьому, і невідомо, чи будуть майбутні фільми Pixar кращими щодо цього, але в будь-якому випадку теорія Pixar залишається забавною концепцією для роздумів.
