Почему концовка Логана идеальна

С тех пор, как стало известно, что "Логан" станет последним фильмом Хью Джекмана, в котором он сыграет Росомаху, появились предположения, что персонаж умрет. В условиях бесконечных франшиз и приквелов "никогда не вернусь" - это просто пиар-акция "дайте мне несколько лет", но реальное убийство персонажа - даже в франшизе, которая неоднократно прыгала во времени - стало бы сильным сигналом, что это действительно конец для австралийского актера в роли, которая его сделала.

И фильм на это не скупился. В конце "Логана" Росомаха умирает. Безусловно, умирает. Он убит, и ни один камень на его могиле не шевелится в качестве тизера к возможному возвращению.

На протяжении всего фильма он страдал от сильного отравления адамантием и справлялся с ограниченными возможностями исцеления, и в финале все это оказывается слишком тяжелым. Уже сильно израненный после предыдущей схватки с полным ярости Икс-24, Логан вступает в бой со своим клоном в надежде спасти Икс-23 и ее друзей-мутантов и, еще более ослабленный после введения в фильм улучшающей сыворотки, быстро побеждает. Икс-24 насаживает его на бревно, и, хотя Лоре удается убить чудовище адамантиевой пулей, уже слишком поздно: Логан умирает на руках у дочери, заметив: "Так вот каково это". В душераздирающем эпилоге Лора со слезами на глазах произносит хвалебную речь о фильме "Шейн", над которым она сблизилась с профессором Икс, и, прежде чем отправиться в безопасное место через канадскую границу, переворачивает крест на могиле Росомахи на букву Икс.

Простого акта убийства такого давнего персонажа - Джекман играл Росомаху больше раз, чем любой актер играл героя комиксов (хотя Роберт Дауни-младший приближается к этому) - было бы достаточно, чтобы довести до слез несколько поколений кинозрителей, но Джеймс Мэнголд не просто убил Росомаху, а сделал это абсолютно лучшим образом. Финал "Логана" просто идеален, он достиг того, чего не удавалось ни одному фильму о супергероях.

Проблема с "определенными" концовками супергеройских фильмов

Одним из важнейших, но редко обсуждаемых элементов франшизного кинематографа является иллюзия законченности. Студии хотят создать у зрителей ощущение, что они прошли весь путь, но на самом деле не хотят его заканчивать, чтобы это не помешало появлению сиквелов. Большее количество фильмов не является чем-то плохим по своей сути, но часто это может привести к тому, что все будет казаться немного бессодержательным. До сих пор Marvel справлялась с этим мастерски, умудряясь сочетать отдачу и подготовку на должном уровне; в мае 2016 года "Капитан Америка: Гражданская война" казалась кульминацией всего, что было до сих пор, но пару лет спустя ее можно рассматривать как всего лишь шаг на пути к "Мстителям: Война бесконечности". Проблема для MCU возникает после этого события: куда им двигаться дальше от своей кульминации?

В прошлом это редко становилось проблемой, поскольку традиционно франшизы никогда не заканчиваются, они просто перегорают - студии продолжают выпускать новые сюжетные идеи до тех пор, пока интерес аудитории полностью не иссякнет и даже значительно сокращенные бюджеты не станут невыполнимыми. Как правило, франшизы редко заканчиваются, если только они не основаны на ограниченном источнике - см. "Гарри Поттер" и "Властелин колец" - и даже в этих случаях адаптации студии находят новые пути для новых приключений - "Фантастические твари" и "Хоббит"). Единственная супергеройская франшиза, которая когда-либо добровольно завершилась на собственных условиях, - это трилогия "Темный рыцарь"; Кристофер Нолан - уникальный режиссер блокбастеров, который сумел рассказать историю с четким началом, серединой и концом, когда повествование не было основано на предыдущей работе.

Что подводит нас к другой проблеме, связанной с этой иллюзией законченности: когда речь идет о событиях, меняющих жизнь, таких как смерть, вы неизменно знаете, что она будет отменена, часто еще до того, как начнутся финальные титры. Это давний приём комиксов, за который Marvel упрекали во время второй фазы, когда инсценировки смерти главных героев стали обычным делом. Люди Икс тоже не остались в стороне, особенно когда речь зашла о профессоре Икс (до Логана он дважды умирал на экране). Ни один фильм не воплощает эту проблему в большей степени, чем "Темный рыцарь: Возрождение" - при всей своей завершенности повествования, Нолан все же разыграл нечто вроде приманки и подмены в финале, дразня смерть Бэтмена, прежде чем показать Брюса Уэйна живым и здоровым в последние минуты. Это работает в фильме, потому что элемент наследия делает мантию больше, чем один человек, но это упускает прекрасную возможность.

"Логан" - первый фильм о супергероях, который стремится к однозначному финалу - вестерн, вдохновленный фильмом, заставляет думать, что все закончится неоднозначно, и Росомаха уйдет в закат, но Мэнголд избегает этого и делает это самым совершенным образом.

Это конец одного первого фильма.

На протяжении всего предрелизного цикла Джеймс Мэнголд и его коллеги старались подчеркнуть, что "Логан" будет удален от стандартных рамок "Людей Икс". Это было принято считать способом избежать сложной преемственности и создать совершенно иной тон по сравнению с предыдущими фильмами, но это также относится и к тому, как фильм подходит к повествованию.

"Логан" - самый близкий к самостоятельному фильм о Людях Икс из всех, что у нас когда-либо были. Если идти в обратном направлении, то все остальные фильмы опирались на предполагаемые инвестиции в то, что было раньше: Апокалипсис" опирался на события предыдущих фильмов и был полон отсылок к событиям прошлого; "Дни минувшего будущего" были проданы как кроссовер; "Росомаха" был псевдосиквелом к "Последнему рубежу"; "Первый класс" намеренно контрастировал с оригинальной трилогией; "Истоки: Росомаха" был приквелом, который полагался на предвидение; оригинальная трилогия имела основную дугу Феникса.

Новый фильм прямо игнорирует все это; кроме отсылок к драке на Статуе Свободы в конце первого фильма, никакого предварительного понимания не требуется. Любые ключевые события в прошлом персонажей - смерть мутантов, комиксная слава Людей Икс - были созданы явно как часть предыстории фильма, а все, что происходило в самой истории, было полностью автономным, и так до самого конца.

Смерть Росомахи, по сути, можно назвать кульминацией дуги, начатой в "Логане"; каждый шаг, вызывающий слезы, является завершением чего-то, явно заложенного в этом фильме. В третьем акте он возвращается к своему кочевому образу жизни, решая спасти детей от Райса ценой своего здоровья, потому что так будет правильно, и его жертвенная рассеянность сильна, потому что это не то, каким он был создан двумя часами ранее. Его предсмертные слова связаны с его сожалением о количестве совершенных им убийств, а хвалебная речь Х-23 и перекрестное сальто связаны с ее путешествием и обсуждением наследия Людей Икс. Одним словом, "Логан" может стать вашим первым фильмом о Людях Икс, и вы все равно сможете понять все, что в нем есть. В пейзаже общих вселенных это нечто прекрасное.

Стоит отметить, что то же самое относится и к смерти профессора Икс. Он получает удар ножом в грудь от Х-24 и истекает кровью, мечтая о лодке, на которой они с Логаном собирались жить. Все взято из этой единственной истории, и это отражается в том, что все происходит невероятно быстро; в контексте этого фильма профессор Икс является игроком второго плана - смерть дедушки является шагом на пути и рассматривается как таковой.

Конец эпохи

При всем этом, давайте не будем обманывать себя. История "Логана" самодостаточна, но фильм - и, в частности, смерть Росомахи - возвышается благодаря тому, что является частью большой франшизы. Это десятый фильм о Людях Икс (не считая Дэдпула), девятый с Росомахой и восьмой с Профессором Икс (шестой с Патриком Стюартом в роли Профессора Икс). Это конец семнадцатилетней карьеры Хью Джекмана как одного из самых знаковых персонажей супергеройского кино (и, возможно, то же самое для Стюарта); его смерть - это, без намека на гиперболу, конец эпохи.

И фильм это прекрасно понимает. Каждая тема, поднятая в самом начале и реализованная в финале, может быть связана с предыдущими представлениями персонажа. Он всегда стоял в стороне от конвенции Людей Икс, сопротивляясь своей суррогатной семье, поэтому их смерть выглядит масштабной, а его конечный героизм - окончательным признанием того, что он не может позволить плохим парням победить. Есть в этой истории и маленькие акценты, которые окупаются более глубоким знанием; Логан умирает в нескольких милях от своей родины - еще один горько-сладкий слой к побегу Лоры, и сила буквы "X" на надгробии говорит сама за себя. Эмоциональный удар по нутру в концовке обеспечивается контекстом, и фильм точно знает, за какие ниточки потянуть.

Макияж франшизы также помогает фильму обойтись без всяких ноющих опасений "это не сработает", как в случае со смертью Ника Фьюри в фильме "Капитан Америка: Зимний солдат". Нет нужды говорить, что это не конец франшизы "Люди Икс", и если что, критический и коммерческий успех фильма подчеркивает, что серия может продолжать развиваться. Непосредственно Лора и ее группа мутантов предлагает направление, которое стоит исследовать после окончания "Логана", а благодаря тому, как фильм позиционируется во франшизе - он достаточно далеко в будущем, чтобы не мешать другим запланированным историям - другие направления (основная серия, "Новые мутанты", "Дэдпул") могут продолжаться без помех.

Но знание того, что есть еще что-то, не вредит концовке. Как Логан предпочитает рассказывать свою историю через персонажей, а не через сложное повествование, так и смерть эффективна именно поэтому; это конец на тематическом уровне, в котором эмоциональный резонанс преобладает над волнением, а то, что в серии будут еще приключения, лишь подтверждает, что Fox не нужно возвращаться к этому колодцу.

Заключение

Если взять все в целом, то лучшим контрастом к смерти Росомахи является фильм "Бэтмен против Супермена". В конце "Рассвета справедливости" Супермен жертвует собой, чтобы убить разбушевавшегося Думсдея, получив удар одним из его костных выступов во время атаки на монстра криптонитовым копьем Бэтмена, а в "Логане" Росомаха отвлекает Икс-24, чтобы дать возможность детям сбежать, и погибает, будучи насаженным на ствол дерева. Остальные части обоих фильмов построены вокруг похорон героев, с финальным, олицетворяющим персонажей кадром могилы. Тем не менее, один фильм - это широко обсуждаемая попытка адаптации уже вызывающего разногласия комического сюжета, а другой - мастерское слезовыжимание, и те качества, о которых мы говорили, как раз и являются причиной такого различия.

Очевидно, что в "Рассвете справедливости" мы знаем, что Супермен вернется (грязь восстает из могилы, и, кроме того, персонаж становится ключевой частью "Лиги справедливости"), поэтому здесь нет особого эмоционального напряжения (это основная проблема с иллюзией окончательности), но вся задумка сюжета не работает, потому что за ней мало фактического веса. К концу "Бэтмена против Супермена" мы провели с Кал-Элом большую часть пяти экранных часов, но его личность так и не была успешно раскрыта. Есть только иллюзия развития, без реальной видимой разницы между Суперменом с копьем и тем, который в пустыне, или тем, которому Па Кент говорит, чтобы люди умирали.

Логан понимает своего героя, откуда он родом, что он значит для зрителей и его отношения с суррогатной дочерью, поэтому, когда он расстается с жизнью в конце, это не просто эффектный изолированный момент, а заслуженное эмоциональное крещендо, завершающее путешествие. Началось ли это путешествие для вас в 1974 году с появления Росомахи в "Невероятном Халке" №180, в 2000 году с выхода первых "Людей Икс" или всего двумя часами ранее с начальных титров "Логана" - не имеет значения; оно окончательное, без малейшего намека на иллюзию.

Share Share Share Tweet Share Share Share

Copy