Don't miss the best news
Subscribe to the weekly newsletter and be the first to know
about new articles, exclusives and interesting recommendations
You have successfully subscribed to the notification
Чому у Я червонію і Енканто немає лиходіїв
Мінґ Лі з Я червонію і Абуела Альма з Енканто - антагоністи, але не лиходії. Матріархи сімейства - складні та динамічні персонажі.
У фільмах Pixar Я червонію і Діснеєвський Енканто відсутній один сюжетний елемент - лиходій, але на це є причина. Однак на цьому схожість мультфільмів не закінчується. В обох фільмах головними героями є забавні та незграбні дівчатка-підлітки, і обидва фільми досліджують їхній шлях самопізнання. Через це звичайну динаміку "герой/лиходій" було змінено.
Мей Лі (Розалі Чіанг) з фільму Я червонію - наївна дівчинка в очках і чемпіон у навчанні, який живе в китайському кварталі Торонто в 2002 році. Мей доводиться справлятися з зобов'язаннями перед друзями та сім'єю, які ускладнюються, коли вона виявляє, що вона перетворюється на червону панду, коли починає відчувати сильні емоції. У той час як Мей спочатку намагається приховати свої магічні здібності, Мірабель Енканто (Стефані Беатріс) – молода колумбійка, яка відчайдушно намагається знайти магічний дар або хоча б почуття мети, яке допоможе їй вписатися у свою надлюдську родину.
Обидва герої-підлітки стикаються не зі лиходіями, а з травмою покоління. Головним антагоністом Я краснею є надмірно дбайлива і контролююча мати Мей - Мінг Лі (Сандра О). Мін веде себе лиходійськи, коли пробирається до школи дочки, щоб шпигувати за нею, карає друзів Мей і (що найдраматичніше) руйнує концерт, повний підлітків, у вигляді злої червоної панди, яка набагато більша за Мей. Однак Мін навряд чи можна назвати лиходійкою. Хоча вона часто поводиться радикально, її дії протягом усього фільму ясно показують, що нею рухає глибока турбота про дочку.
Глядач дізнається, що коли Мін була підлітком, вона боролася зі своєю власною матір'ю Ву (Вай Чинг Хо), яка не схвалювала вибір Мін на користь стосунків із батьком Мей – Джином Лі (Оріон Лі). Цей минулий досвід перетворює Мін на постать, яка викликає жалість, особливо коли її підліткова версія плаче на землі під час другої церемонії панди. Очевидно, що владне бажання Мін бути залученою до всіх аспектів життя своєї дочки-підлітка - це спроба захистити себе і Мей від повторення тих мук, які вона зазнала, коли її стосунки з Ву погіршилися.
Головний антагоніст Енканто - Абуела Альма (Марія Сесілія Ботеро) теж не є класичним лиходієм. Абуела веде себе жорстоко по відношенню до Мірабелі, кажучи їй, щоб вона не заважала, і звинувачує її в таких бідах, як тріщини в будинку, занепад сил Луїси та "некерованість" Ісабели. Проте, з погляду Абуели, її онука Мірабель виявляється центром хаосу, який руйнує "ідеальне" життя благословленої чудом сім'ї. Чудо надзвичайно важливе для Абуели Альми, і на те є вагомі причини.
Одна з найемоційніших сцен Енканто - це несамовитий флешбек, в якому її чоловік Педро жертвує собою перед мародерами, залишаючи Альму одну виховувати трійнят. Єдине, що захищало та вкривало їх, - це "енканто", чудо Абуели, яке дає сім'ї силу. Тому не дивно, що Альма сповнена рішучості "заслужити диво" і іноді ставить цю мету вище за благополуччя сім'ї. Як і Мінг, вона відчайдушно намагається уникнути повторення свого травматичного минулого і не усвідомлює, що її ідеали завдають шкоди її родині.
Відсутність спілкування в сім'ях Я червонію та Енканто означає, що токсичні та контролюючі стратегії Мінга та Альми, спрямовані на те, щоб уникнути болю в серці, залишаються незаперечними. Однак подорожі Мірабель і Мей шляхом самопізнання дають їм вміливість, щоб нарешті протистояти старшим жінкам і поставити під сумнів їхні руйнівні ідеали і дії. В обох випадках цей виклик спершу призводить до конфлікту з упертими главами сімей.
Мінґ накидається на Мірабель у вигляді гігантської панди, а Абуела Альма кричить на неї, внаслідок чого їхній будинок валиться навколо них. На щастя, у обох жінок вистачає зрілості та самоаналізу, щоб визнати свої помилки та загладити їх перед підлітками та рештою членів їхніх сімей. Далеко не лиходійки, антагоністичні матріархи в Я червоніють і Енканто стають героїнями, коли усвідомлюють, який вплив їх дії, спричинені травмою, чинять на їхні сім'ї, і стримують свою контролюючу поведінку, щоб дати підліткам можливість рости та розвиватися.
