Не пропустіть найкраще
Підпишіться на щотижневу розсилку та будьте першим
Хто дізнається про нові статті, ексклюзиви та цікаві рекомендації
Ви успішно підписались на повідомлення
Пояснення закінчення фільму Початок
Заплуталися наприкінці фільму "Початок"? Ось пояснення того, що насправді сталося у фільмі.
Перестали дивитися "Початок" і потребуєте пояснення кінцівки фільму ? Чи був дзига все ще обертається? Кобб застряг уві сні чи возз'єднався зі своєю родиною? Ми створили цю статтю як місце, де ви можете зрозуміти кінці Початок та інші спойлери. Багато людей після перегляду залишаються під враженням. Деякі залишаються спантеличеними, деякі навіть відчули, що їхній мозок був збуджений захоплюючим і змушуючим задуматися фільмом.
Правила зародження
Отже, перше, про що слід поговорити, - це правила світу снів, який створив Нолан для фільму. За всім, що відбувається на екрані, було легко забути про деякі тонкощі - але коли запалилося світло, і у людей з'явився час подумати, я знаю, що питання про те, кому які сни сняться, звичайно ж, виникло (серед інших питань).
Згадаймо основну передумову: Кобб (екстрактор) та його команда - аферисти, і, як у будь-якого афериста, їхнє завдання - створити неправдиву реальність і маніпулювати нею, щоб заплутати та/або обдурити жертву (в даному випадку промисловця Роберта Фішера, якого грає Кілліан Мерфі ). Нолан просуває класичну концепцію аферистів на крок уперед, роблячи Кобба та його команду злодіями мрії, але в результаті основна концепція залишається класичним фільмом про афери та пограбування.
Рівні снів та час снів
Нолан кидає у вас безліч химерних математичних викладок, але все це не має жодного значення. Все, що вам потрібно знати, – це основні поняття:
Процес "сон усередині сну" вводить вас у глибший стан сновидіння. Чим глибше ви занурюєтеся, тим далі ваш розум усувається від реальності. Ми всі знаємо, що це таке: чим глибше ви спите, тим важче вас розбудити і тим яскравішим і реальнішим стає сон. Якщо ви перебуваєте в досить глибокому сні, на вас не діють навіть звичайні фізичні сигнали до пробудження, такі як відчуття падіння ("удар") або навіть, скажімо, необхідність сходити до туалету.
До того часу, коли ви досягаєте стану Limbo, прокинутися буває так важко, а сон може здаватися настільки яскравим і реальним, що розум взагалі перестає намагатися прокинутися - розум сприймає сон як свою реальність, наче занурюючись у кому.
Коли ви прокидаєтеся в Лімо, ви не пам'ятаєте, що існує така річ, як "реальний світ" - як і в будь-якому сні, ви прокидаєтеся в середині сцени і просто приймаєте її такою, якою вона є. Вирватися з цього циклу надзвичайно складно, тому Кобб та його дружина Мел опинилися у пастці Лімб, здавалося, на десятиліття.
Час – ще один фактор. Чим глибше ви занурюєтеся в стан сну, тим швидше ваш розум здатний уявляти та сприймати речі у цьому стані. Нам кажуть, що це збільшення відбувається за експонентом, тому поглиблення на сон перетворює хвилини на години, у дні, у роки. Саме тому Коббу та його команді вдається провернути справу Фішера, поки фургон ще падає у повітрі, поки солдати не увірвалися до снігової фортеці, поки Артур не підлаштував ліфт, і все це за час польоту з австралійського Сіднею до Лос-Анджелесу.
У Лімб свідомість працює настільки швидко, що реальні хвилини можуть бути інтерпретовані як минулі роки. Коли Сайто "вмирає" від вогнепального поранення, отриманого на першому рівні сну, його розум потрапляє в Лімб, і Сайто залишається там протягом тих хвилин, які знадобилися Коббу та Аріадні (Еллен Пейдж), щоб піти за ним у Лімб - ці хвилини в одному стані сну здаються Сайто десятиліттями у його стані Лімб. На той час, коли Кобб займається вигнанням "тіні" Мела зі своєї підсвідомості, Сайто починає сприймати себе старим.
У кульмінаційний момент фільму тінь Мела завдає Коббу удару, який викидає Кобба назад у Лімб і на берег лімб-дому Сайто. Коли Коббу доводиться знову "прокинутися" в Лімбі, його розум помутніли так само, як і мозок старого Сайто. Завдяки спогадам Сайто про тотем Кобба і спільний діалог, що включає ключові фрази - "Стрибок віри", "Старий, сповнений жалю, що чекає смерті на самоті" і т.д., - Кобб і Сайто можуть "прокинутися". - Кобб і Сайто згадують про змістовні розмови, які в них були, і про те, що існує реальність, в якій вони існували до Лімба, де в обох були глибокі бажання, які все ще чекають на виконання (у Кобба - діти, у Сайто - бізнес ). Коли вони згадають, що Лімб - це Лімб, вони зможуть прокинутися (швидше за все, пострілом у голову).
Персонажі "Початок" із поясненнями
Екстрактор - це майстер шахрайства, людина, яка знає, як маніпулювати міткою, що сновидить, щоб вона розкрила свої найглибші психічні секрети. По суті, екстрактор – це класичний шахрай: він створює помилкові обставини, щоб маніпулювати міткою та змусити її розкрити свої секрети. Кобб ( Лео ДіКапріо ) використовує той же репертуар шахрая, що і Джордж Клуні у фільмі "Океан 11" - тільки Кобб вміє буквально виконувати свою роботу на підсвідомому рівні. Однак, якщо відкинути фантастичні передумови, екстрактор (як я вже сказав) – це класичний шахрай.
Архітектор - це дизайнер сновидчих конструкцій, які екстрактор вносить "мітку". Уявіть собі архітектора як дизайнера відеоігор, тільки в цьому випадку він створює "рівні" всередині сну, з усіма естетичними та тактильними деталями. Мітка (також відома як "суб'єкт") потрапляє в цю конструкцію сну і наповнює її деталями зі своєї власної підсвідомості та спогадів, які переконують мітку в тому, що сон, побудований архітектором, реальний – або, принаймні, є власним сном мітки.
Архітектор може маніпулювати архітектурою та фізикою реального світу, щоб створювати парадокси на кшталт нескінченних сходів, що змушує світ сну функціонувати як свого роду лабіринт. Сон побудований як лабіринт таким чином, що A) Марк не доходить до краю лабіринту, розуміючи, що знаходиться у уявному місці. Б) Знак проходить лабіринт, ведучи екстрактора до "сиру", тобто до ментальних секретів, що захищає знак.
Мрійник - Архітектор і мрійник не завжди одне й те саме обличчя. Архітектор проектує світ/лабіринт сновидіння і може навчати цьому лабіринту окремого сновидця. Сновидець - це людина, у свідомості якої насправді знаходиться сон, і саме у свідомість сновидця в кінцевому підсумку потрапляє суб'єкт/знак, щоб бути обдуреним екстрактором. Сновидець дозволяє мітці заповнити свій розум підсвідомістю мітки, і якщо сновидець не підтримуватиме стабільність сновидіння, підсвідомість мітки зрозуміє, що в нього вторгся чужий розум(и), і спробує знайти і усунути сновидця, щоб звільнитися.
Коли ви починаєте вникати у всі аспекти фільму, пов'язані зі сном усередині сну, визначити сновидця може бути непросто – це особливо актуально, коли Кобб та його команда починають проводити свою аферу з Фішером, використовуючи три окремі рівні сновидінь. Коли починається трирівнева послідовність сновидінь, один із добрих способів відстеження сновидців - помітити, хто з членів команди не спить і не слідує за командою на наступний рівень сновидіння - сновидець не може перейти в нижчий стан сну, інакше його рівень сну закінчиться.
Ось коротка інформація про те, хто насправді бачить сни кожного рівня Фішерів:
- Дощове місто – цей рівень сниться хімікою Юсуфу (Дилип Рао). Юсуф п'є багато шампанського в "реальному світі" в літаку, тому коли він засинає, йому потрібно пописати (звідси і дощ). Оскільки Юсуф - сновидець першого рівня, він повинен залишатися на цьому рівні сну, тому доводиться вести фургон.
- Готель - Артуру (Джозеф Гордон Левітт) сниться готель, тому йому доводиться не спати, коли решта команди спускається на рівень снігу. Коли фургон, яким керує Юсуф, злітає з мосту і летить повітрям, "тіло" Артура підвішено в повітрі, тому гравітація на рівні готелю в сновидінні збивається - коли тіло сновидця зміщується і переміщається, це впливає на фізику сну, який він бачить, оскільки розум (і внутрішній слух) реєструє зміну гравітації.
- Снігова фортеця - Імс ( Том Харді ) бачить цей рівень сновидіння. Виникає питання, чому гравітація у сніговому світі не збивається, коли тіло Імса починає ширяти в готелі з нульовою гравітацією. Можна сказати, що тіло Імса не струшується і не зміщується так, щоб його розум (або внутрішній слух) активно реєстрував це, або що перебування в стані сну пом'якшує Імса від ефекту гравітації. Або можна сказати, що це кричуща сюжетна діра. Правду кажучи, це сумнівно.
- Лімб – це фактично неструктурований простір сну – місце необроблених (і випадкових) імпульсів підсвідомості. Аріадна на самому початку говорить про те, що команда екстрактора може принести елементи своєї власної підсвідомості в рівні сновидінь, якщо вони не будуть обережні, а оскільки Кобб провів час у Лімб і має бурхливу підсвідомість, простір Лімб, в який вони потрапляють, включає його пам'ять про місто, яке вони з Мелом побудували для себе.
Якщо ви більше любите візуальні ефекти є зручна інфографіка з детальним описом різних рівнів, представлених у фільмі "Початок":
Марк (Кіллен Мерфі) - це людина, яку екстрактор і його команда намагаються обдурити. Марк потрапляє у свідомість сновидця, і оскільки Марк не знає, що бачить сон, він сприймає світ сновидця як реальний і водночас робить його реальним для себе, наповнюючи його деталями та секретами із власної підсвідомості. Витягувач використовує ці деталі та різні ментальні підказки, щоб провести мітку через лабіринт світу сновидінь до тих ментальних секретів, які витягувач хоче вкрасти.
Як уже говорилося, мітка думає, що вона все ще не спить, сприймає світ сновидінь як реальний і підкріплює це уявлення, "проеціюючи" своє свідоме бачення світу на сновидіння - ось чому проекційні люди населяють міста сновидінь і т. д. Завдяки маніпуляціям екстрактора, погоджується з фальшивою реальністю сну, зрештою, доходячи до точки, коли вона або усвідомлює, що це сон, або відкриє свій розум і розкриє свої секрети.
Проекції - Сни здаються нам реальними, коли ми їх бачимо, і частково це пояснюється здатністю нашого розуму створювати несправжню реальну обстановку для взаємодії з нами уві сні. Часто цей сон є щось на кшталт міста чи будь-якої населеної місцевості, якою ходять інші люди. У фільмі "Початок" ці люди, якими невідомий Марк наповнює світ сновидінь, називаються "проекціями".
Як пояснюється у фільмі, проекції є частиною свідомості мітки - це прояви її бачення реальності. Якщо мітка була навчена захищатися від екстракторів, вона має частину підсвідомості, яка завжди на варті проти злочинів розуму у вигляді мілітаризованої охорони, яка атакує загарбників розуму. Що стосується Кобба, Мел ( " тінь " ) - це проекція, заснована з його потреби пам'ятати свою померлу дружину. Мел хотів повернути Кобба до лімбу - його власна підсвідомість намагалася повернути його туди, де він міг би "бути з нею".
Імс (Том Харді) – майстер імітації почерку, манери поведінки, а у світі снів – навіть зовнішності людей. Це ключ до плану Кобба: на рівні сновидінь 1 (дощове місто) Імс видає себе за Пітера Браунінга (Том Беренджер), найближчого радника Роберта Фішера.
Використовуючи образ Браунінга, Імс тонко підказує Фішеру речі, які обманюють Фішера, змушуючи його створити свою власну підсвідому версію Браунінга (видна на рівні 2 снів, готель). Версія Браунінга, яку Фішер створює у своїй підсвідомості, спонукає його забратися глибше в лабіринт Кобба (рівень сну 3, снігова фортеця), щоб знайти "сир" - тобто зародження ідеї, яку Сайто хотів підкинути Коббу. По суті, Фальсифікатор дурить Фішера, змушуючи його використовувати свої власні підсвідомі проекції проти себе.
Мел (і її тінь) - персонаж, який виступає як судина для всіх складніших понять і питань про реальність, що порушуються у фільмі. Мел не тільки думала, а й відчувала, що світ, який вони з Коббом збудували в лімбі, реальний - він живив її емоційно і робив щасливою. Коли Кобб закинув у її свідомість думку про те, що "твій світ не реальний", він хотів лише пробудити її від лімбу. Але насправді, дозволивши цій ідеї укорінитися в її свідомості, він зруйнував те почуття задоволення і зв'язку, яке колись у неї було - а коли воно було зруйноване, його вже не можна було відновити.
Навіть коли її чоловік і діти знову були разом, Мел не могла отримати доступ до тієї емоційної реальності, яка приходить із путами кохання та зв'язку з нашими коханими. Через інцепцію Мел не могла цінувати любов чи зв'язок так само, як раніше, тому що фальшива реальність пропонувала лише фальшиві зв'язки та емоції – тільки вона та Кобб та їхня любов були для неї справжніми. Їй треба було продовжувати намагатися досягти якогось вищого стану, де ниючі сумніви будуть виліковані, і вона знову зможе бути щасливою. І ось, вирішивши, що Кобб загубився у фальшивій реальності, вона організувала самогубство в готелі та підтекст убивства, щоб змусити Кобба слідувати за нею. Ідея, яку навів їй Кобб, призвела її до смерті (як їй здавалося), а почуття провини за цей вчинок змусило Кобба створити її тінь у своїй підсвідомості.
У кульмінації фільму Мел кидає Коббу (і глядачам) глибокі питання, питаючи, чи не є переслідування когось безликими корпораціями ще одним станом сну. Вона ставить під сумнів саму природу реальності для всіх нас і, звичайно ж, чи не є несправжня реальність фільму чимось на кшталт стану сну – місцем, де відбуваються фантастичні речі – уявним місцем, яке ми, глядачі, поділяємо, сприймаємо по-різному та наповнюємо своїми власними підсвідомими поглядами та інтерпретаціями. Досить глибокі мета-міркування.
Кінцева стрічка "Початок" пояснена
В Інтернеті існує безліч теорій про закінчення фільму "Початок". Дві найбільші дискусії ведуться навколо того, чи був Кобб все ще уві сні чи він справді повернувся до своїх дітей у "реальний світ".
Кінцівка фільму "Початок" має змусити вас задуматися і поставити питання про природу реальності. Важливе питання не в тому, чи "бачить Кобб сон?". - Важливим є той факт, що персонаж Кобба проходить шлях від хлопця, який одержимий бажанням "дізнатися, що реально", до людини, яка перестає сумніватися і приймає те, що робить його по-справжньому щасливим, за реальність.
Але людям потрібні конкретніші відповіді, так що ось вам:
З моменту, коли Кобб і Сайто (здається) прокидаються з лімбу, Нолан дуже цілеспрямовано переводить фільм у двозначний стан, який залишає його дещо відкритим для сприйняття глядачів і інтерпретації цього сприйняття - дві великі теми фільму, за збігом.
З того моменту, як Кобб та Сайто прокидаються, між героями більше немає діалогу, а також мало кадрів чи зображень, які б конкретно пояснювали чи доводили ту чи іншу інтерпретацію. Кобб все ще бачить сон, а його команда та родина (і, можливо, Сайто) – це все проекції? Чи робота завершена, всі повернулися в реальність і все щасливо закінчилося? Є кілька "доказів", до яких ми, безумовно, можемо звернутися:
- Чи був Сайто справді досить могутнім, щоб зробити один телефонний дзвінок і покінчити з проблемами Кобба, чи це був просто Кобб у лімбі, який проеціює своє підсвідоме бажання повернутися додому? Можна скільки завгодно сперечатися про логістику, але якщо стверджується, що Сайто - впливова і багата людина (він купив цілу авіакомпанію за своєю примхою), тобто достатньо підстав вважати, що він міг обдурити правову систему заради Кобба. Багаті впливові люди постійно порушують закони.
- Щось не так з цим імміграційним агентом чи він просто імміграційний агент? Після двох переглядів слід зробити висновок, що імміграційний агент просто хлопець. Якщо він дивиться на Кобба, то його робота полягає в тому, щоб оглядати і перевіряти людей. Ви хотіли б, щоб імміграційна служба пропускала людей без особистого огляду?
- Батько Мела (Майкл Кейн) домовився зустріти його в аеропорту, чи він там тому, що є проекцією Кобба? На даний момент ми надто багато читаємо. У літаку є телефон, тож Кобб міг легко домовитися про зустріч. Це був складний план, який вони виношували, тому організація зустрічі в аеропорту, ймовірно, була у списку справ.
- У ранніх сценах сну Кобб носить обручку, яка не з'являється в сценах "реального світу" або наприкінці сцени в аеропорту - чи означає це, що кінець - це "реальність"? Подібні деталі, безумовно, є сильним доказом того, що існує реальний світ і що Кобб дійсно живе в ньому часом - наприклад, коли він не носить обручку.
- Чи означає той факт, що Кобб використовує тотем Мела, що він не працює як тотем і тому він ніколи не знає, чи він насправді чи ні? Знову ж таки, ми читаємо надто глибоко. Єдині люди, які знають вагу та відчуття цього тотему, це Малий і Кобб, а оскільки Малий мертвий, Кобб – єдиний, хто знає тактильні деталі тотему.
- Наприкінці діти Кобба здаються того ж віку і одягнені в той самий одяг, що і в його спогадах про них - чи це "доказ" того, що він все ще бачить сон? Як ретельно задокументував наш власний Вік Холтреман, наприкінці фільму діти Кобба одягнені так само, як і ті, яких він пам'ятає, але їхнє взуття відрізняється. Щодо їхнього віку: якщо ви перевірите IMDB, то насправді існує два набори акторів, які грають дітей Кобба. Дочці, Філіпе, виповнилося 3 і 5 років, а синові, Джеймсу, виповнилося 20 місяців та 3 роки. Це говорить про те, що, хоча це може бути непомітно, існує різниця між дітьми у спогадах Кобба і дітьми, до яких Кобб повертається додому. Це говорить про те, що повернення додому насправді є "реальністю".
- Чи буде вовчок, що крутиться, продовжуватиме обертатися або він ось-ось впаде прямо перед тим, як Нолан перейшов до чорного екрану? На жаль, ми ніколи не дізнаємося цього, напевно, хоча вона починає хитатися, а у світі снів цього ніколи не показують. Кожен із нас забере із собою здогад - у цьому сенс фінального кадру.
На початку фільму, після першого завдання, яке команда Кобба намагається провернути на Сайто, ми бачимо, як Кобб сидить у своєму готельному номері один, крутить вертушку та пильно спостерігає за нею, тримаючи пістолет у руці. Це хлопець, який готовий вибити собі мізки, якщо вершина продовжить обертатися, щоб "привести себе до тями". Ось яким одержимим і параноїком він став.
Протягом усього фільму Кобб продовжує одержати крутити верхівку і перевіряти реальність - проте в кінці фільму він крутить верхівку і відходить від неї, не встигнувши перевірити, перестала вона крутитися чи ні. Вдаються його діти, і Коббу вже не має ні до вершини, ні до "істинної реальності", ні до екстракції/інсепції. Він просто хоче бути зі своїми дітьми, будь-де, де він може бути з ними. Цей емоційний зв'язок та бажання - достатня "реальність" для нього.
Зрештою, відхід Кобба з вершини - це сама собою заява, яка також завершує дугу його характеру. У певному сенсі, фільм - це власний лабіринт, створений для того, щоб упустити у свідомість глядача просту маленьку ідею: "реальність" - поняття відносне.
