Как Майкл Корлеоне завершает свое превращение из мягкосердечного героя войны в дона мафии в финале фильма "Крестный отец", и что передают тонкие образы Фрэнсиса Форда Копполы? Основанный на оригинальном романе Марио Пьюзо 1969 года, фильм "Крестный отец" является одной из бесспорных вех в истории кино, сделавшей карьеру Фрэнсиса Форда Копполы, Аль Пачино, Дайан Китон и многих других. Работа по сценарию, написанному самим Пьюзо, закулисные битвы Копполы за воплощение в жизнь истории семьи Корелонов хорошо задокументированы, но, в конце концов, режиссерская работа, определившая его карьеру, была завершена и вышла на экраны под восторженные отклики, которые только усиливаются по мере того, как новые поколения продолжают открывать для себя эту кинематографическую классику.
Фильм "Крестный отец", в центре которого находится печально известная нью-йоркская преступная семья Корлеоне, начинается с того, что Вито в исполнении Марлона Брандо становится доном операции, а Майкл, которого изображает молодой Аль Пачино, - благополучным сыном, не интересующимся бизнесом своего отца. Когда спор из-за наркотиков ставит под угрозу хрупкое равновесие между пятью главными нью-йоркскими семьями, Майкл вынужден играть все более заметную роль в защите империи Корлеоне и быстро становится единственным жизнеспособным преемником дона Вито.
Превращение Майкла завершается в последнем акте "Крестного отца" - последовательности, которая широко признана одной из величайших концовок фильмов всех времен. Шквал крови, потрясающая кинематография, насилие, метафора и культовый диалог - финал "Крестного отца" превосходит все мыслимые уровни и по-прежнему задает планку для кульминационных финалов фильмов спустя почти 50 лет после выхода на экраны.
Свидетельством тонкости режиссуры Копполы и глубины сценария Пьюзо являются заключительные сцены, которые до сих пор анализируются и разбираются на части, поскольку каждое десятилетие заставляет по-новому взглянуть на эту историю. Ниже приводится анализ событий, происходящих в финальных сценах "Крестного отца", и того, что они говорят зрителям о сюжете и персонажах.
Кровавая баня при крещении
Финальная фаза "Крестного отца" начинается после того, как Вито Корлеоне умирает в уютной обстановке собственного сада. Однако перед смертью Вито и Майкл, ставший теперь бесспорным доном семьи, разработали грандиозный план, который не только сведет на нет всех их врагов, но и закрепит наследие Корлеоне на долгие годы. План начинается в день крещения племянника и крестника Майкла.
Человек, застреленный Клеменцей в лифте, - Виктор Страччи, глава семьи Страччи. Хотя Страччи не является самой большой угрозой для семьи Корлеоне, он находится в сговоре с Барзини, главным соперником Вито. Мо Грин получает пулю в глаз в массажном салоне. Он препятствовал интересам Корлеонов в Лас-Вегасе и прилюдно физически напал на брата Майкла, Фредо. Фигура, попавшая в ловушку и застреленная во вращающейся двери, - другой менее известный глава "Пяти семей" Кармине Куэно.
Один из членов окружения Майкла, Рокко Лампоне, стреляет в Филипа Татталья, когда тот уединяется с проституткой в постели. Семья Татталья была ответственна за покушение на жизнь Вито в начале фильма. Будущий правый помощник Майкла, Эл Нери, надевает свою старую полицейскую форму и расправляется с Эмилио Барзини, заклятым врагом семьи Корлеоне и движущей силой смерти Сонни. После завершения празднования Майкл убивает Тессио и Карло, своих шуринов, за их предательство.
Частые переходы между сценами с религиозными образами и библейскими отрывками и актами жестокого, смертоносного насилия делают печально известный монтаж "Крестного отца", посвященный крещению, намеренно вызывающим, и помогают установить тип дона, которым стал Майкл. Младший сын Вито отрекается от дьявола у алтаря и обещает защищать своего племянника во имя Христа. Одновременно от его имени совершается серия убийств. Это сопоставление создает фон лицемерия, который полностью раскрывается в последнем кадре "Крестного отца".
Хотя Вито и Майкл играют совершенно одинаковую роль главы преступной организации Корлеоне, последовательность крещения выставляет персонажа Пачино в совершенно ином свете, чем его отца. В первом акте "Крестного отца" дон Вито изображен как преданный семьянин. Он танцует на свадьбе своей дочери, хочет, чтобы семейная фотография была идеальной, и заботится о тех, кто приходит к нему за помощью и называет его крестным отцом. Зрители знают о преступной деятельности Вито и его применении смертельного насилия против дирижеров оркестра, но его первоначальное представление как семейного человека смягчает удар.
Когда Майкл осуществляет свой грандиозный замысел в день крещения ребенка Конни и завершает свое превращение в нового Крестного отца, он приобретает гораздо более суровый оттенок зла. Майкл предстает перед нами как человек, который лжет перед лицом своего Бога, человек, который без всякого стеснения присутствует на семейном празднике, в то время как люди с пуговицами совершают убийства по его приказу, и лидер с ледяным сердцем и идеальным покерфейсом. Вито тоже был всем этим - но присущая ему тьма, окутывающая позицию Дона, становится полностью ясной только тогда, когда Майкл берет на себя эту роль, превращая его из протагониста в антигероя.
На протяжении всего фильма "Крестный отец" музыка и звуковые эффекты используются для отображения душевного состояния Майкла, например, все более громкие звуки поезда, которые предшествуют первому убийству Майкла, и тот же прием используется в сцене крещения. По мере того, как трупы накапливаются, а Майкл продолжает выглядеть все более отстраненным, органная музыка и плач младенцев достигают крещендо. Это намекает на конфликт, лежащий в основе характера Майкла, - войну между тем человеком, которым он был, и Доном, которым он стал, и становится ясно, какая сторона побеждает в этой битве.
Завершающий кадр "Крестного отца" (дверь)
В финальной сцене "Крестного отца" Конни в истерике расспрашивает Майкла о смерти Карло, правильно полагая, что ее муж был убит по приказу дона. Майкл не подтверждает и не опровергает обвинения Конни, а просто обнимает ее, после чего отправляет сестру вниз к врачу. Конфронтация происходит на глазах у жены Майкла, Кей, которая получила строгие инструкции никогда не спрашивать о семейном бизнесе с тех пор, как ее муж взял на себя управление. Не удержавшись, Кей спрашивает, действительно ли Майкл причастен к смерти Карло.
Сначала Майкл реагирует с гневом, но потом успокаивается и позволяет Кей задать один единственный вопрос о его делах. Она так и делает, и Майкл, как всегда хладнокровный и решительный, отрицает свою причастность к смерти Карло. По лицу Кей пробегает волна облегчения, но когда она выходит из комнаты и оглядывается, то видит Майкла в окружении трех своих капо, которые обнимают своего лидера и целуют ему руку. Глядя прямо на Кей, Аль Нери медленно направляется к двери кабинета и закрывает ее, оставляя Кей со смесью недоверия и сурового осознания.
Эта сцена - настоящий заключительный этап превращения Майкла в босса мафии. Наглая ложь жене свидетельствует о том, что их отношения стали гораздо более далекими с тех первых сцен рождественского шопинга, и является предвестником грядущих событий, поскольку Майкл продолжает вести двойную жизнь - преступного магната и честного семьянина.
Когда Клеменца, Нери и Рокко проявляют уважение к своему боссу, это подтверждение их верности теперь, когда война пяти семей закончилась. Когда Майкл только принял власть от своего отца, а Вито был еще жив, многие все еще высоко ценили персонажа Брандо и считали его настоящим Доном. К финалу "Крестного отца" Майкл становится бесспорным наследником трона Вито и новым Крестным отцом.
Закрывая дверь перед Кей, "Крестный отец" подчеркивает как решение Майкла не допускать жену в свой бизнес, так и общее отношение мафии к роли женщины. Если в начале фильма Майкл относился к Кей с достоинством, уважением и равноправием (во всяком случае, для того времени), то теперь Майкл - архетипический Дон, управляющий семейным бизнесом вместе со своими капо в закрытом офисе, в то время как женщины дома занимаются своими материнскими и домашними обязанностями, и этим двум мирам запрещено когда-либо сталкиваться.
Кей, конечно, образованная, профессиональная женщина, и она не так охотно закрывает глаза на деятельность Майкла, как другие жены мафиози. Выражение лица Дайан Китон в финальном кадре "Крестного отца" показывает, что, несмотря на первоначальное облегчение, вызванное отказом Майкла, ее доверие к нему было безвозвратно подорвано. Кей больше не чувствует, что она действительно знает, что за человек ее муж и на что он способен, и воспринимает мир в стенах офиса как разрыв между ней и мужчиной, которого она полюбила.