Таксист: объяснение концовки, что реально, а что было в голове у Трэвиса

Фильм Таксист режиссера Мартина Скорсезе развивается до кровавой кульминации и завершается загадочной последовательностью событий - событий, которые могут быть в голове Трэвиса Бикла. При буквальном толковании фильм 1976 года заканчивается тем, что одинокий таксист Тревис Бикл спасает проститутку-подростка, убивая ее сутенера, и становится героем Нью-Йорка, который, казалось бы, выполнил свое предназначение. Однако при ближайшем рассмотрении оказывается, что жизнь Трэвиса заканчивается в образном аду, который он упоминает на протяжении всего фильма.

На первый взгляд, Трэвис (Роберт Де Ниро) представляет собой типичного одиночку, оторванного от реальности. Он - морской пехотинец США, ранее служивший во Вьетнаме, по крайней мере, так он утверждает, и пытается найти общий язык со знакомыми, такими как Волшебник (Питер Бойл), и романтическим интересом, Бетси (Сибилл Шепард), волонтером кампании кандидата в президенты Чарльза Палантина (Леонард Харрис). Во время первого свидания заглавный герой в исполнении Роберта Де Ниро расстраивает Бетси, пригласив ее на порнофильм и болезненно демонстрируя свою наивность. Получив отказ, Тревис предвосхищает свою судьбу в "Таксисте", говоря Бетси: "Ты в аду, и ты умрешь в аду, как и все остальные".

Дома Тревис тренируется и пытается организоваться. Он пишет в своем дневнике, что "одиночество преследовало меня всю жизнь", и сообщает Визарду, что подумывает сделать что-то "плохое" после странной встречи с клиентом, которого изобразил Скорсезе и который планирует убить его жену. В фильме "Таксист" все меняется для Тревиса после того, как он видит 12-летнюю проститутку по имени Айрис (Джоди Фостер). Теперь антигерой фильма Мартина Скорсезе, похоже, обрел цель и планирует помочь девочке любым способом. "Внезапно произошла перемена, - говорит он, - у меня никогда не было выбора". Теперь, переживая серьезный экзистенциальный кризис, Тревис готовится к войне.

Трансформация: Реально

Когда милитаризованный Трэвис появляется на митинге в Палантине с ирокезом и в очках-авиаторах, он уже оставил свою настоящую личность. Ранее Визард объяснял, как человек может стать своей работой (в данном случае таксистом), а теперь Трэвис полностью превратился в кого-то другого - архетипического Человека без имени. Ранее он был идентифицирован как подозрительная личность после того, как солгал агенту Секретной службы во время митинга в Палантине; в этот момент он пытается убить политика, но ему это не удается.

Эта версия Трэвиса (которая является одним из самых запоминающихся перевоплощений Роберта Де Ниро в кино) предполагает, что он бредит и полностью оторван от реальности. Незадолго до покушения он пишет письмо своим родителям и намекает, что выполняет "секретную работу" для правительства и встречается с Бетси. Трэвис также говорит Айрис, что он "должен сделать что-то для правительства" и что он "может пойти по пути на некоторое время". Но он просто проецирует образ, который позволит ему обрести смысл мира, в котором он живет. Все, что нужно было моей жизни, - это ощущение того, что есть куда идти", - пишет Трэвис в начале фильма "Таксист". Теперь он определил это место как ад на земле.

Восхождение Трэвиса в ад на земле: Реально

Трэвис становится фаталистом в этом великолепно поставленном фильме Мартина Скорсезе. Он верит, что должен убить Палантина - человека, который утверждает, что представляет "народ". Тревис также считает, что спасет "милую Айрис", очистив ее от символической "грязи", которой является Мэтью, сутенер Айрис (Харви Кейтель). Именно этот образ мыслей, показанный в фильме "Таксист", к сожалению, вдохновил Джона Хинкли-младшего на реальное покушение на президента США Рональда Рейгана. На самом деле Хинкли надеялся привлечь внимание актрисы "Таксиста", играющей роль Айрис, вышеупомянутой Фостер.

В фильме "Таксист" Тревис убивает Мэтью, а затем выжидает несколько мгновений, прежде чем подняться в ад на земле - здание в Нью-Йорке, где мужчины платят за секс с проститутками-подростками. С эстетической точки зрения, вся эта последовательность - в которой, наконец, все возрастающее напряжение "Таксиста" Мартина Скорсезе выливается в незабываемо кровавую картину - была вдохновлена восхищением Скорсезе творчеством Караваджо, итальянского художника эпохи барокко, известного смешением священного и профанного.

Сначала Тревис взрывает руку сутенера и в конце концов стреляет ему в голову. Спасая Айрис от смерти, Тревис устраняет профанную угрозу и защищает священную фигуру. Любая из картин Скорсезе могла бы послужить основой для картины Караваджо, ведь итальянский художник часто вставлял в свои работы крайние проявления насилия, дойдя даже до того, что изобразил собственную отрубленную голову в картине "Давид с головой Голиафа". Как персонаж, Тревис использует аналогичный подход, окрашивая стены в красный цвет (эта концепция повторяется в фильме Мартина Скорсезе "Ирландец" 2019 года), а затем принося себя в жертву. Однако в небольшом повороте план Трэвиса проваливается, когда у него заканчиваются патроны.

Выживание и арест Тревиса: Нереально

В фильме "Таксист" Тревис умирает от ран после приезда полиции; этот момент предвещается ранее, когда он говорит, что Бетси "умрет в аду, как и все остальные". Ирония заключается в том, что Трэвис становится одним из стаи, мертвым преступником, который верил, что его действия служат высшей цели. Визуально Скорсезе снимает сверху, чтобы напомнить зрителям, что они смотрят вниз на Трэвиса и других жертв, которые лежат в созданном ими аду. Ангельская фигура в белом, Айрис, - единственная выжившая, и она помещена в рамку рядом с религиозными образами. С левой стороны кадра: профаны. В правой части кадра: священное. В центре: Тревис - слияние обеих караваджистских концепций.

Чтобы усилить идею о том, что Трэвис умирает в "Таксисте", кинокамера Мартина Скорсезе медленно покидает комнату, пока полицейские оценивают сцену, застыв в шоке. В конце концов камера оседает на улице, чтобы показать, что гигантский беспорядок все еще существует. Подтекст: Тревис ничего не убрал, а наоборот, внес свой вклад в эту грязь. Тем не менее, фильм оставляет за зрителями право интерпретировать остальную часть фильма.

Был ли Тревис справедлив в своих действиях? Или бредовый ум и моральная правота Тревиса взяли верх над ним? По сути, Скорсезе предлагает зрителям караваджистский финал. Тревиса можно рассматривать как священную фигуру, которая продолжает жить. Или же его можно рассматривать как оскверненного убийцу, который застрял в чистилище или аду.

Письмо от отца Айрис: Нереально

Эпилог "Таксиста" создает впечатление, что этот герой Роберта Де Ниро выжил и стал героем Нью-Йорка за спасение юной Айрис, отец которой читает благодарственное письмо за кадром. Но если прислушаться, то почерк и манера речи этого человека повторяют дневниковые записи и повествование Тревиса. Таким образом, Тревис либо жив и создает еще один ложный нарратив, чтобы оправдать свои действия, либо он представляет себе идеализированную версию событий в момент смерти. Судя по визуальным доказательствам Скорсезе, письмо от отца Айрис - плод воображения Тревиса.

Трэвис и Бетси воссоединяются: Нереально

Когда Бетси появляется в машине Трэвиса в фильме "Таксист", кажется, что эти двое воссоединяются и возобновляют возможный роман. Однако, похоже, это еще одна идеализированная версия событий, которую Трэвис себе представляет. В конце фильма, наполненного насилием и преступностью, улицы подозрительно чисты, а волосы Бетси развеваются на ветру, как у ангела. И не кажется случайным, что она одета в белое. Это священная концовка "Таксиста" Скорсезе: ангел с лицом Бетси приветствует Трэвиса на небесах.

Финальные моменты: Нереально

В конечном итоге Скорсезе оставляет зрителей с нецензурной концовкой фильма "Таксист". После того, как Тревис и Бетси расходятся, краткий момент хаотичного звукового оформления возвращает зрителей к реальности, какой бы она ни была. И взгляд Трэвиса говорит о том, что он определенно не находится в спокойном месте. Таксист продолжает ехать дальше, но он находится в адском царстве и повторяет один и тот же цикл. Говоря словами Бетси из предыдущей части фильма, персонаж Роберта Де Ниро - это "часть правды, часть вымысла... ходячее противоречие".

Концовка Таксиста?

Фильм "Таксист" проделал феноменальную работу, увлекая зрителей за собой в нервный спуск в ощутимое безумие, но вопрос о том, сохраняет ли концовка классического фильма 1976 года свою актуальность, является довольно полярным. Легко понять, почему эта концепция так широко обсуждается почти 50 лет спустя, но концовка Скорсезе по-прежнему идеально подходит для фильма.

Тревис Бикл находится за рулем на протяжении всей тревожной поездки "Таксиста"; ясно, что он безумен и опасен, но он контролирует большую часть того, как подается повествование (например, его дневниковые записи, прочитанные голосом за кадром, и интимный, вуайеристский взгляд на его повседневное существование). После знакомства с психикой Тревиса вполне естественно, что зрители воспринимают финал "Таксиста" через его отстраненный и бредовый взгляд.

Кроме того, в финальной части фильма Мартина Скорсезе, освещенной светом смерти, создается как нарочито неземная атмосфера, так и необычные, маловероятные события, которые не совсем вяжутся с тем, что было до этого в фильме. Эти элементы позволяют еще больше заглянуть в ненормальную психику и ущербное самовосприятие Тревиса после (или во время) его смерти, в то же время ясно давая понять зрителям, что эта концовка - лишь продолжение ненадежного повествования Тревиса.

Другие удивительно неоднозначные концовки Скорсезе

Мартин Скорсезе, безусловно, знает толк в потрясающе двусмысленных концовках. Наиболее ярким примером этого является концовка фильма "Остров Проклятых" 2010 года. Хотя этот ультратемный психологический триллер во многом отличается от "Таксиста", он вселяет в зрителей схожее чувство обреченности и тревоги. Фильм "Остров Проклятых" заканчивается тем, что Тедди Дэниелс/Эндрю Лэддис (Леонардо ДиКаприо), похоже, осознает, кто он на самом деле и как его собираются подвергнуть лоботомии (хотя те, кто заказывает эту процедуру, считают, что он все еще бредит).

Но, в качестве еще одного поворота, фильм Мартина Скорсезе дополняется жутким философским вопросом Леонардо Ди Каприо: "Это место заставляет меня задуматься, что было бы хуже... жить монстром или умереть хорошим человеком?". Вопрос сам по себе важен и заставляет задуматься, и он параллелен сути "Остров Проклятых". Тем не менее, многое остается под вопросом. Помнит ли Тедди/Эндрю, кто он на самом деле? В фильме много двусмысленных, неявных комментариев (которые можно интерпретировать) о том, какие истории люди рассказывают себе, чтобы выжить.

ИНТЕРЕСНО:  Остров Проклятых: почему стакан невидим

Есть еще два фильма Мартина Скорсезе с концовками, которые, хотя и не являются полностью двусмысленными, но, безусловно, оставляют определенный уровень зрительской интерпретации. Ирландская драма 2006 года "Отступники", посвященная ирландской мафии и правоохранительным органам, завершается сразу после того, как Коллин Салливан (Мэтт Дэймон) застрелен в своей квартире. Смерть его героя имеет кармическое значение, поскольку он является одной из многочисленных "крыс" в фильме Мартина Скорсезе, тайно работающих на другую сторону. Затем камера переключается на настоящую крысу, на заднем плане которой находится правительственное здание.

Конечно, это явная параллель между тем, что Салливан - крыса, и двуличностью некоторых коварных персонажей фильма. Однако это еще не все. Здание также символизирует, как коррупция и преступность процветают в любом правительстве - не говоря уже о таком городе, как Бостон, который имеет печально известную репутацию. Тем не менее, остается неясным, что именно Скорсезе говорит о "крысах" и коррупции; зрители должны решить это сами.

Есть еще один фильм Мартина Скорсезе с Робертом Де Ниро в главной роли с полуоднозначной концовкой: Король комедии. Эта драма 1982 года с элементами черной комедии заканчивает историю стендап-комика Руперта Пупкина (Де Ниро) после его падения из милости. Он якобы попал в тюрьму за свою безумную схему похищения людей, но вышел по УДО, отсидев всего несколько лет. У него вышла новая автобиография, и после проблем с законом он добился удивительного успеха в шоу-бизнесе. Фильм "Король комедии" заканчивается тем, что диктор повторяет разные, обожаемые версии "Дамы и господа, Руперт Пупкин!".

Как и в "Таксисте", эта концовка Скорсезе заставляет задуматься о том, как все это возможно. Как и в случае с версией событий Трэвиса Бикла, кажется невозможным, что изображаемое является объективной реальностью. Как и в "Таксисте", "Король комедии" заканчивается той реальностью, в которую хочет верить его глубоко небезупречный герой, в то время как нет никакой возможности, чтобы события были чем-то иным, кроме как ненадежным повествованием со стороны невменяемого главного героя. Тем не менее, бредовая и совершенно жуткая концовка фильма, а также то, как она связана с художественным комментарием о шоу-бизнесе, блестяще субъективны.

Share Share Share Tweet Share Share Share

Copy